史家周刊 Historian

文／許嘉桓　圖／摘自網路

　　1942年到1946年，一段幾乎與太平洋戰爭（1941年至1945年）重合的年代，在這般敏感時刻的上海街上卻佇立著一位臺灣人──張才（1916－1994），即將於此地展開其攝影生涯。太平洋戰爭期間，日本政府的皇民化運動極大地影響臺灣男丁之命運，數批年滿14歲的青壯年被徵召入伍、投入戰場，此時有能力的家庭為避免家人犧牲便會將孩子送至國外以逃避徵召，張才即是在此情形下於1942年抵達上海。

　　上海可算是中國當時代最繁榮的城市，但映入離臺至此的張才目中之景，卻非總是五光十色，反而是更多對「未定之世」深感不安的時代氛圍。這座外表光鮮的大城回饋予張才之感，可由這段文字見證：「我是一個在臺北長大，真正喜愛照相的 27 歲青年。初到上海，看到很多與臺灣不一樣的風俗習慣。有很新的，也有很老的，社會上貧富相差很遠，智識程度相差也很大，黑社會的惡勢力橫行霸道，無法無天，因之人情冷淡甚至見死不救，一切都給我很大刺激，所以自然而然一有空間，就把所看到的拍了下來！」（註一）由此回顧張才的攝影生涯，上海是其快門下最初的主角，也是奠定其攝影風格之地。

工整的字體，很難想像出於一位乞丐之手

　　張才特有的攝影風格，可自其滯留於上海的四年間，以萊卡相機留下充斥著對比與矛盾感的照片說起：熙熙攘攘的車潮中，人力車與汽車交錯、並行的突兀性；西裝店前的人群，大多身著唐山裝或長袍；站在廣告刊版下的行人，多非這些流行商品欲販售之對象。本張照片「告地狀」中，分別反映出上海的繁榮、潦倒的乞丐，以及工整漂亮的字體，三者之間何來調和之有？值得一提的，是很多人認為此乃基層社會的「平凡」鏡頭，卻忽略這些「落魄讀書人」的悲慘境遇可能只是假象。當時上海書寫告地狀之乞丐比比皆是，筆下無不述說著悲慘的故事，闡述自己離鄉背井期待取得功名，卻面臨令人鼻酸的遭遇，但地上文字所言是否真有其事？又有多少只是為博取同情的行騙伎倆？。

　　張才的「上海時期」擷取許多諷刺鏡頭，然而如同「告地狀」照片所反映出的故事一般，張才不也是承受著那「對比性」之人嗎？僅透過鏡頭看著上海上演的「衝突」，卻未能令任何一張畫面中的故事有所改變；張才，一位臺灣人踏上當時傳統中國人所居住之土地，此機緣卻是日本人參與太平洋戰爭所致，或許是張才在意識到自身的矛盾後，決定用相機紀錄一切所見，將「衝突」保存於影像罷！「告地狀」這幅照片不也是將對靠牆老人產生的濃厚同情，與騙取惻隱之心的可能性交錯形成之景嗎？

註一：張才於1990年將這段文字寫於一張紙上。